三.蘿拉˙布朗（Laura Brown）
蘿拉在這部戲中是一很特別的角色。雖說本戲中除維吉尼亞˙吳爾芙一線，其他角色亦是與吳爾芙息息相關、相扣，然而，這些角色若非明喻（如克勞麗莎的生命如同是戴洛維夫人的翻版），即是暗喻（如理查（Richard）所代表的是戴洛維夫人中的塞普提姆斯（Septimus Warren-Smith）所具有的先知形像），皆未與吳爾芙產生連結。但蘿拉卻是以一名讀者的身份，用心靈與吳爾芙產生了聯繫，因而直接地受到吳爾芙的鼓舞，踏出了自我選擇的步履。
綜觀蘿拉的一生，雖言其係受到吳爾芙的鼓舞才了悟，但究其實，她便是吳爾芙在現世困境的翻版。但不同的是，吳爾芙並沒有從困境中解脫，而蘿拉則以堅定的步伐，揮別了社會規範給予她的牢籠，象徵了吳爾芙的靈魂在另一個世代的覺醒，完成了她未竟之志。也就是說，蘿拉無疑是再現了戴洛維夫人在男性社會中受到壓迫的靈魂，也同時繼承了吳爾芙在書中化作戴洛維夫人所展露的心志和恐懼。
以此觀之，便不難明白蘿拉的恐懼和面臨的問題、痛苦為何。那雙澄澈的眼睛，無時不刻地關切著她的一舉一動，彷彿看穿了她的渴求和絕望，卻又狠心地將其拉回現實的殘酷中，以家庭、母親、人婦的繩索將之套牢。是的，理查，她的孩子，象徵了社會價值規範，綁住了她自覺意識的手腳。因此她必須為不是真愛的丈夫製作生日蛋糕，否則不能展現她的「愛」，不能符合社會給予人婦的期望；因此她開始憎惡兒子對自己的一再提醒，那彷彿是一條鞭子，鞭打在她的心靈上，給予她指令，要求往特定方向前進。每一次的提醒都是一次鞭刑，卻也一再地告訴她，她只是為了他人而活，只是為了符合他人的期待，而不是過著自己想要的生活。
然而，最致命的打擊卻來自於她的摯友、她的愛—凱蒂（Kitty）—即將步向死亡的可能。但是她所能作的那麼少，她不能陪伴她所真正關心的人，不能隨時在她身邊給予她慰藉。她所能做的，竟只有離別前的寥寥言語安慰，只有離別後假裝不是痛徹心扉的感傷以完成她的託付，只有在離別的剎那給出那渴望已久、情不自禁，卻像徵著著生離死別的一吻！更殘忍的是，當凱蒂離去後，她還必須面對兒子眼神的質問與拷打；他彷彿在說，「我原諒你的一時衝動，只要你回到你的社會崗位，我就不予責怪」。
於是她崩潰了，當一個人的一生被困守在非自我、自願的選擇，當一個人一生的摯愛即將離自己遠去卻無能為力，當一個人的一生被限制在社會規範的家庭觀念，她又該何去何從？
「對，她會死」。吳爾芙的嗓音宛若鬼魅般穿越時空，清楚地指出了黑暗的道路。死去的母鳥在黑暗中張開了雙翅，展現牠的平靜與安詳。
她決定跨出自己的選擇；拋棄那用不安與痛苦烘焙而成的失敗品，她復仇般地留下一個絢麗的空殼給社會對她的期待；拋棄那形如枷鎖的孩子，她才能面對她所想要的死亡，從此遠離苦痛，即便離開自我骨肉終究令人不忍。
疾駛的車子在街頭飛馳而去，吶喊的孩子在街上哭泣狂奔，玩具的房子剛搭起就被毀去。家，破滅了，崩毀了，如同吳爾芙刺傷丈夫雷納德（Leonard Woolf）一般，一個自主決定的靈魂崛起，竟無可選擇地造就另一個悲劇。
「或著值得安慰的是，死亡竟是完全的終結？」吳爾芙幽幽地說著，蘿拉讀著，而翻滾的溪水跨過了時空，淹沒了她，好比吳爾芙在另外一個時空，又一次死去。
但如同吳爾夫改變了戴洛維夫人原有的命運，她終究沒有死去。因為她意識到，當她選擇死亡的時候，並沒有權力奪取未出生孩子的未來，而當她帶著這個孩子死去時，也未能真正丟棄外在世界的規範。死亡，竟不是真正的終點。
「當我面對死亡時，我選擇生命」，她蒼老的嗓音，在多年後，靜靜地訴說著。而她另外一個靈魂點點頭，彷如囈語地說到：「逃避生命時，便永遠得不到平靜」。
所以，即便回到了家庭中，但蘿拉明確地知道過去的那個自己已經死了，即使兒子想用愛來挽留她，也未能再產生任何作用了。她可以愛他，卻再也不能留下；她明白自己的選擇，清楚地看到了自己的道路。在擁有足夠的能力之前，他必須忍耐，最終才能狠心地、決然地走出自己的天空。但她不因此後悔，因為這是她唯一，也必須走向的道路。
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