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這篇文章說實話也許該叫做「從《時時刻刻》（The Hours）淺談極簡主義（Minimalism）與Philip Glass」。不過其實說淺談也並不正確，畢竟很多資料是我查到之後改寫介紹罷了，其目的都只是我「一廂情願」地介紹我喜歡的作曲家和一些背景資料。
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大抵來說，這張電影原聲帶是我在《羊男的迷宮》（Pan's Labyrinth）之後，最為推薦的一張專輯（當然，必須排除那沒有出原聲帶但配樂極其好聽的幾部作品）。
在還沒有看這部電影之前，我對極簡主義並不清楚，只曾在博客上推薦Ludovico這名我深深喜愛的音樂家；我對其以極簡單的音符構築旋律、連綿不斷的八分音符作為襯底的這種音樂風格，相當地讚嘆，並且深深地被其吸引。而在看完《時時刻刻》（The Hours）之後，我相信此後我將深陷極簡主義的音樂風格而無法自拔。
所謂極簡主義（Minimalism），原出於60年代美國紐約於繪畫、雕塑等視覺藝術上的運動，強調形式的客觀和單純性，並將作者的情感排於作品之外。而在音樂上，被定位為極簡主義風格的作品則有著以簡單音符、固定且穩定節奏持續反覆的特色，並在反覆過程中添入新的元素呈現新的風貌。極簡主義的的音樂不易感覺到在音樂流轉時同時流逝的時間；這類曲子彷彿沒有變化，但實際上卻早已逐步地離開起始點，而因此有著單純、簡潔的美感。*1
Philip Glass，儘管其並不承認，但其作品早已被譽為奠定極簡主義風格的四大家（另外三者分別為蒙楊(La Monte Young)，泰瑞˙萊利(Terry Riley)，史蒂夫˙萊希(Steve Reich)）之一。其作品豐富，涵蓋管絃樂作品、歌劇、電影配樂等領域。而對一般大眾來說，最容易接觸到其作品的管道便是電影，諸如秘窗（Secret Window）、魔幻至尊（The Illusionist）、以及近年來較為人所熟知的醜聞筆記（Notes on a Scandal）都是他的作品。
在其歷年所參與的電影作品中，最為人所熟知的電影便是《時時刻刻》。這部電影上映後轟動一時，獲得各大影展多項提名，飾演維吉妮亞˙沃爾夫的妮可˙基曼更因此片而獲得奧斯卡最佳女主角的獎項。此外，這部電影亦造成原著小說熱賣、維吉妮亞˙沃爾夫的熱潮頓時興起的現象。這部電影除去演技精湛、改編劇本優良等優點以外，在我觀來，Philip Glass為此部電影所撰寫的配樂可謂功不可沒。
音樂與畫面的協調一向是我評判電影配樂的要素，而這點在電影《時時刻刻》表現的可圈可點：電影的氣氛在配樂的烘托下，展現了更強烈的張力，焦躁、不安、失控、崩潰...種種情緒在配樂中一覽無遺。若說眼神與顏面的失焦給我們一種靜止而深沈的猜想，那配樂的輪旋與緊繃便頓時替我們拉開了黑暗的帷幕；我們彷彿看到了角色的內心在陰鬱的原野上狂奔，－漫無止盡、失去方向、頹喪且無力。因此，即便抽去了畫面，在單純聆聽這張專輯時，我們還是能感受到那樣的脆弱感在音樂中展開，傳遞出深層的痛苦與絕望。
是故，對於這張專輯，我以為其為我所聆聽過的配樂中最為絕望的一頁：幾乎沒有喜悅，那樣地深沈且焦慮不安，貼切、準確地傳達出維吉妮亞沃爾夫《戴洛維夫人》這部作品中那樣的情感*2，並巧妙地融入在電影裡面。
*1 這段資料多改寫自Maldoror所寫「La Monte Young -《The Well-Tuned Piano》」一篇中介紹Minimalism之段落。
*2 不說傳達出由麥可˙康寧漢（Michael Cunningham）所寫的電影原著，是因其作品亦是inspired by維吉妮亞沃爾夫的《戴洛維夫人》，而寫出一種仿若維吉妮亞˙沃爾夫體察日常生活細節，將生命濃縮於一日的風格的作品。
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