La Tristesse

　　《陽陽》這部電影，講述一個中法混血的女孩，在母親嫁入自己田徑隊的教練家中之後，與教練原本的家庭之間，所屬訓練的隊伍之間，以及自我與自我之間所產生的關係變化。
　　從表面來看，作為鄭有傑在《一年之初》之後所新導的電影，兩者在外貌上極不相同：在《一年之初》片當中，他野心龐大，透過一個又一個的故事，拼貼出一群在一年之末與一年初始的人們，如何在命運的引領之下，編織出人生巨大的網；而《陽陽》一片，則透過同名女角張欣陽的人生，述說一個外表平靜，內裡卻波濤不定的故事。從這個角度來看，我們不難理解為什麼在《一年之初》片中，平穩沈靜的鏡頭風格，在《陽陽》中竟消失不見，取而代之的，是大量的一鏡到底，大量的晃動、震顫、以及失焦，因為這種不安定的因素，其實代表的，是陽陽一角的內心。透過這個鏡頭的暗示，我們看到陽陽在清爽的笑容之下，徬徨不安的情緒；她笑著，身為一個中法混血兒，卻因為父親早就不知蹤影，所以從不懂法文，她必須一再地面對眾人對她外觀上的羨慕，以及關於身份真相被拆穿的殘酷；她笑著，紹恩之於她，或者她之於紹恩，都存有著愛戀之心，卻在新家庭的關係之中，因為紹恩是「姊姊」小如的男友，必須拒絕抵抗；她笑著，面對小如因為紹恩之於她的曖昧情愫而產生的厭惡、憤怒、挑釁、以及言語攻擊，她必須假裝那些都只是一種不值得在乎的無心之過；她笑著面對一切，就算在踏上星途之後，因為臨時改變的劇本而被無預警的情節賞了巴掌，她也必須強忍著淚水，跟工作人員致謝，問好。她盡所有的能力壓抑住因自己不屬於任何框架所帶來的痛苦，在極度不安的情緒之中，偽裝出穩定而無憂的假象。陽陽，一如名字一般，外表是個充滿朝氣的女性，卻在內在中是朵一心向著陽光的向日葵；欣陽欣陽，在與陽光並存的陰影之處，她奔跑著。
　　因此，從內在上看，這部電影談的是邊緣者的自我認同。從自我與他者的關係而言，陽陽在家庭上是不屬於新家庭的邊緣人：母親與教練的相戀雖然使得她有了個新家，但對這個家庭而言，除了母親以外，她始終不是這個家庭中跟任何人有強烈羈絆關係的人。面對既是教練，又是父親的大家長，她必須小心自處，才不會破壞他人原初家庭間的情感；面對既是運動場上的競爭對手，又是家中一份子，更是情感上早已存在的障礙，他必須小心翼翼地維持平衡，避免之於紹恩，或者繼父的情感，都將使得小如不悅而破壞了原有的和平。至此，她成為部屬於任何團體裡的邊緣者，只剩下自己小小的世界在運作。
　　然而，這個巧妙的天平終究失衡，在紹恩以及自己皆無法把持情愫的情況下，天平，再也無法在三點之間，穩定的站立。於是她付出了代價，把偷來的三個小時當作是自己吞下的禁藥，然後把好不容易得到的勝利，讓給了小如，並離開了家，作為歉咎（對於家庭以及紹恩與自己的不軌）的補償。但離開了個框架的陽陽旋即踏入另一個世界，並再一次地成為邊緣者：在星途上，雖然因為有著吳鳴人的幫助，看似一帆風順，但對田徑場始終割捨不下的她，卻也不願從此離開曾經熱愛的場域，可是過去的一切與長期疏於訓練早已使得她差人一大截。因此，重返體壇似乎不再可能，懸盪在運動場的心，只得漂泊而無依。
　　除了上述這些外在的以外，對陽陽而言，最大的困境，是她始終無法迴避的法國血統。沒有父親的她，抗拒自己身體裡的法國血液，拒絕成為任何人眼中的法國混血女孩；她不想知道任何可能根生父有關的資訊，不願意學法文，更排斥扮演一個法國女孩。她頑強地抵抗這一切，用盡所有的力氣想做一個平凡的非混血兒，但就如同吳鳴人所言，這些種種她想拒絕承認的，都是她天生的。所有的努力都成為徒勞，更將她推往格格不入的邊界之外。唯一支持她的，也許只剩下她對吳鳴人在長時間下所產生的愛戀。但對於他無法正面回應她的情感，她又再一次地枯萎，凋謝。
　　這便是這個女孩，或者電影所揭示的核心：自我認同。從內到外，陽陽必須不斷地尋找自己的位置，在人與人的關係之中，身份特異的她該如何自處。封閉自己的內裏固然是一條道路，但當內部腐敗，只餘外表光鮮時，又還有什麼用呢？認同，不認同，在搖擺的路上，陽陽終究必須要面對並處理此一問題，然後找到真正的路。
　　影片的最末看似陽陽找到了面對這些自我認同問題的答案，她接演了電影，在拍戲過程中正確地傳達了對父親的感受，而吳鳴人給的擁抱，似乎也成為了她生命裡的支柱。但，真的解決了問題了嗎？也許沒有。在這個留有大量空白的結尾裡，張欣陽自路燈未熄的清晨就開始跑步。她不斷地跑，寂靜地跑，彷彿就如同在過去的歲月裡，她藉由跑步放空心思，唯有在這個時候，她不必去思考這些種種。所以，究竟這時候的她是清醒了或仍在逃避？路燈淡去，天空漸漸亮起，但她背光的臉正漸漸黯去，再也看不清楚，看不清楚了……
　　也許，關於自我認同的問題，也是一輩子看不清楚答案的吧。